Henryk Gorecki, cosmogonía espiritual

HENRYK GÓRECKI

1933-2010

BREVE PRESENTACIÓN INTRASCENDENTE

Henryk Górecki es uno de los compositores más populares y más menospreciados que ha venido a dar el convulso siglo XX, y toda su popularidad ha sido consecuencia de una sola obra, su sinfonía número tres, también conocida como «sinfonía de las lamentaciones», que en el año 1992 fue en éxito masivo de ventas, y que por desgracia ha llevado al olvido el resto de la producción de este autor.

Nuestro hombre nace en Czernica (Polonia, ese país que según Shakespeare no existe), en 1933. Y empieza a estudiar música bastante tarde, en Katowiece (también Polonia), cuando ya ha cumplido 23 años.

"Yo he vivido muchas cosas: mi educación fue muy rara, poco típica, pues todos empiezan a tocar el piano, en casa, a los cinco años de edad, y van a la escuela de musica desde jóvenes. Pero mi madre murió cuando yo tenía dos años. Son cosas de la guerra. Aún así, estudié cinco años en una muy buena academia de música. No, no diría que soy autodidacta, simplemente que mi educación fue muy poco típica. Cuando empecé a escribir vivía una gran alegría en hacerlo y desde entonces no pensé demasiado en términos académicos, en la necesidad de dar explicaciones de una música que es indefinible en palabras."

Sus años de estudio coinciden con el moderno resurgir de la música polaca el el mundo, momento del que el propio Górecki participa con varias obras experimentales, siendo «Scontri» su obra más destacada de este primer periodo.

En 1960 visita Paris, donde recibe el premio de la «Bienal de Jóvenes Compositores» por su «sinfonía N.º 1», y allí tiene la oportunidad de escuchar la música de compositores de la talla de Anton Webern, Oliver Messiaen, Pierre Boulez y Karlheinz Stockhausen, compositores que son rechazados por el régimen polaco por el contenido religioso de algunas de sus composiciones.

Por aquella época la producción de Górecki abarca una gran variedad de estilos, aunque tiende a ser relativamente simple en armonías. Sus primeros trabajos recuerdan el estilo de Boulez, Messiaen y algunos serialistas. Pero a partir de 1963 su estilo se va simplificando, y sus composiciones posteriores se hacen más meditativas, pudiendo ser asociadas con un «minimalismo sacro» al estilo de Arvo Pärt, autor quien quien a menudo se le compara.

En los años 70, la voz empieza a cobrar importancia en las composiciones de Górecki, surgiendo así obras como la Segunda sinfonía «Copernicana» (1972), «Beatus vir» (1979) y, especialmente, la famosísima Tercera sinfonía «de la lamentaciones» (1976), que le daría la popularidad (y el desprecio de muchos críticos) en 1992, con la grabación que realizara David Zinman con la London Sinfonieta y la soprano Dawn Upshaw.

“No hay reglas fijas. De lo que usted me pregunta acerca del uso que hago de la voz humana, pues para mí la voz es simplemente eso, voz. Me gusta mucho escribir para la voz, y no me es necesario considerarla como un instrumento, como lo hacen otros compositores, sino como un instrumento vivo, el más increíble de los instrumentos."

He aquí alguna de las lindezas que la crítica le dedicó.

«Me desconcierta, por qué esta melancólica sinfonía ha enviado a la gente a las tiendas de discos es una carga de lóbregos disparates» (Auberon Waugh para el Evening Standard)

«Carece de cualquier rastro de música que llevar al oído» (David Mellor para The Guardian). 

Y pese a todo Górecki copa las listas de ventas mientras se distribuyen cerca de 14.000 copias diarias. 

A partir de aquí los encargos a nuestro compositor se multiplican, pero él siempre gustó de mantener su independencia y acepta muy pocos. Sin duda, Górecki quería vivir al margen del fenómeno, disfrutar de la vida tranquila, y el amor a su trabajo.

“Se ha dicho tanto de mi Tercera Sinfonía que no sabría qué decir ya al respecto. Simplemente estoy contento de haberla escrito y como compositor ya la tengo superada. De todas formas siempre me ha sido muy difícil hablar de esta obra, porque trabajé mucho tiempo en ella. Me fijé ciertas metas de construcción, que las palabras no pueden definir. Es una construcción muy complicada.

Ya había escrito treinta obras antes de esta sinfonía, y después escribí otras treinta. Sencillamente se trata de una consecuencia de lo que había escrito antes, un siguiente paso, y un paso anterior a lo que vino después. Y para todo esto utilizo los elementos que en cada momento me son necesarios. Ahora mis necesidades son otras."

Tras una larga enfermedad, fallece en Noviembre del año 2010.

Vamos ahora con el compilado que he organizado, con casi toda la música de que dispongo del polaco. (Faltarían tres o cuatro obras cortas que no me entraron en el CD y que incluiré en algún disparatado compilado de música del siglo XX que nadie querrá escuchar)

DETALLE DE LAS GRABACIONES

01. SONATA PARA PIANO Nº 1 op. 6 (1956)

DAVID ARDEN

02. TRES PIEZAS EN ESTILO ANTIGUO, para orquesta de cuerda (1963)

ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL DE LA RADIO POLACA

ANTONI WIT

03. REFRAIN op. 21, para orquesta (1965)

ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL DE LA RADIO POLACA

JAN GRENZ

SINFONÍA N.º 2 «COPÉRNICO» op. 31, para soprano y barítono solo, coro mixto y orquesta (1972)

04. PRIMER MOVIMIENTO

05. SEGUNDO MOVIMIENTO

ZOFIA KILANOVICH, soprano

ANDRZEJ DOBBER, barítono

CORO DE LA RADIO POLACA

CORO FILARMÓNICO DE SILESIA

ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL DE LA RADIO POLACA

ANTONI WIT

06. AMEN op. 35, para coro mixto a cappella (1975)

CORO DE LA ORQUESTA SINFÓNICA DE CHICAGO

CORO DE LA ORQUESTA LÍRICA DE CHICAGO

JOHN NELSON

SINFONÍA N.º 3 «SINFONÍA DE LAS LAMENTACIONES» op. 36, para soprano solo y orquesta (1976)

07. LENTO - SOSTENUTO TRANQUILO MA CANTABILE

08. LENTO E LARGO - TRANQUILLISSIMO

09. LENTO - CATABILE SEMPLICE

DAWN UPSHAW, soprano

LONDON SINFONIETTA

DAVID ZINMAN

10. BEATUS VIR op. 38, salmo para barítono solo, coro mixto y gran orquesta (1979)

ANDRZEJ DOBBER, barítono

CORO DE LA RADIO POLACA

CORO FILARMÓNICO DE SILESIA

ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL DE LA RADIO POLACA

ANTONI WIT

11. CONCIERTO PARA CLAVE Y ORQUESTA, op. 40 (1980)

ELZBIETA CHOJNACKA, clave

LONDON SINFONIETTA

MARKUS STENZ

12. MISERERE op. 44, para coro mixto a cappella (1981-1987)

CORO DE LA SINFÓNICA DE CHICAGO

CORO DE LA ÓPERA DE CHIGAGO

JOHN NELSON

13. "WISLO MOJA, WISLO SZARA" op. 46, para coro (1983)

CORO DE CÁMARA LIRA

JOHN NELSON

14. RECITATIVA I ARIOSA «LERCHENMUSIK» op. 53, para clarinete, violonchelo y piano (1984-1985)

LONDON SIFONIETTA

15. TOTUS TUUS op. 60, para coro mixto a cappella (1987)

CORO DEL KING'S COLLEGE DE CAMBRIDGE

STEPHEN CLEOBURY

GOOD NIGHT op. 63, para soprano, flauta alto, 3 tams-tams y piano (1988-1990)

16. LENTO (ADAGIO)

17. LENTO

18. LENTO - LARGO

ELZBIETA SZMYTKA

I FIAMMINGHI

RUDOLF WERTHEN

19. CUARTETO N.º 1 "LA NOCHE" op. 62 (1988)

CUARTETO KRONOS

CUARTETO N.º 2 "QUASI UNA FANTASIA" op. 64 (1990-1991)

20. LARGO SOSTENUTO

21. DECISO - ENERGICO; FURIOSO, TRANQUILLO - MESTO

22. DECISO - ENERGICO; FURIOSO, TRANQULLO - MESTO

23. ALLEGRO - SEMPRE CON GRANDE PASSIONE E MOLTO MARCATO; LENTO - TRANQUILLISSIMO

CUARTETO KRONOS

24. PEQUEÑO REQUIEM POR UNA POLKA op. 66, para piano y 13 instrumentos (1993)

SCHOENBERG ENSEMBLE

REINBERT DE LEEUW

CUARTETO N.º 3 op. 67 (1999)

25. ADAGIO, MOLTO ANDANTE, CANTABILE

26. LARGO CANTABILE

27. ALLEGRO SEMPRE BEN MARCATO

28. DECISO, ESPRESSIVO MA BIEN TENUTO

29. LARGO, TRANQUILLO

CUARTETO ROYAL

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